关于中式服装，作为设计师我一直有种别样的情怀。我一直都希望中式服装那属于中华民族的一部分能被时代所接受，传承并弘扬，以一种可持续性发展的态势早中华大地上蔓延开来。不仅仅是作为一个民族符号或历史而被定格在某种价值高点上，需要用的时候拿出来秀一下。如果她能够像波西米亚风格或者嬉皮风格那样被时代铭记并时时提醒流行时尚：嘿，该我们复古一下了!那样也很好。 基于这一点，我常常在想什么是我所需要的中式服装呢？我是个现代人，由封建制直接过度到共和体制又被这颗星球上最大最完美的民主体制国家狂轰滥炸的输入现代文明文化与时尚的中国人。对于古人的思想和情怀，哪些是需要被完美继承的，哪些是需要迂回避免又不落两边的……这是一个很有意思和意义的话题。如果我的穿着能够代表我的想法，那我穿什么将变得尤为重要。 如果我是消费者，我希望适穿适用的，可以日间行走可以随时穿越游走于现代空间的中式服装来展示我的独特性。她应该能够和现代流行时尚紧密结合有共鸣又能够赋予新的意义。这在您的电商店铺中也可以看到凡是和日装起居结合得很好的款式销量一般高于完全复古的中式服装。另，那些完全的中式服装适应空间也相对较小，一般于角色扮演或完全置身于古典的亭台榭阁中比较和谐。多见于茶舍，诗社，古迹文玩古琴古物玩赏之中的场景。作为另类，又当别论。 到此，就延伸出两条中式服饰的生产主线。一条是着重于古意趣味的完全领受古人情志意趣的中式服装。一条是着重于可持续性发展与现代人的生活与追求相吻合的中式服装。她能够展现中国人在流行时尚方面独特审美和见解又能很好传承自己民族美好文化的意境。 以下我会着重分析中式服装怎样与现代文明更好的结合。 首先，古人与现代人生活习惯不同着装习惯也不同，内衣内置与外穿外搭的概念完全不同，设计者多看到的是外表一层皮，而忽略内搭的制式。最常见的是一件外套稍微露出脖颈的部分空荡荡的，看上去有点衣冠不整。基于这样中式服装多为紧立领，但也要注意袖中还是空荡荡的胳膊，若真是讲究的话，一件上好的真丝外套内里有件中式内搭很有必要。如果，要与现代的方式结合的话，那我们也可以不穿什么内搭了，但我也不想系上扣子箍住脖颈，这样就应该放开古衣的廓型，利用省线做出更加立体的造型。此时应尽量选择纯色或小花型图案的面料。因为省线会破坏独立花型的图案。这并不像许多老师讲的那样说中国古代人不会立裁思维，只懂平面。我倒觉得平面是很抽象的设计，是在利用思维过滤检查立体的事物而抽象出来的概念表达。也就是今天大家一直在讲的最简设计风格。 再来，可以接受中式服装搭配牛仔布么？我觉得这是两种民族元素的混搭。牛仔布并不高贵，但是它继承下来的单宁色却完美模拟了大自然最本真的颜色没有一种可与之比拟，它似天空似大海最像。可惜这种颜色只有附着在最朴素和柔韧的面料上才有如此本真的色彩，所以是另一种珍贵。 另，在做传统中式服饰的时候希望能够更多地跳出传统的束缚加入更多西式礼服的元素，看起来更加时髦灵活具有冲突性（此处插一个观念，许多人不喜欢时髦这个词儿，说一个东西时髦就像说蒙娜丽莎是个小妞一样。我觉得时髦就像传染病死不了，你总能记得流感过后第一顿大餐吧？如果时髦能让经营者盆满钵满，那感冒一下可以么。文章太长了我讲个笑话）和更具有国际性。我们可以参考一下美剧《童话镇》中花木兰的扮演者杰米 钟在剧中的穿着，看着就是中国角色，但却是西方文化理解的木兰。还有英剧《辛巴达历险记》中瑞娜的的穿着，她是亚洲面孔，梳着波波头，她穿了见中式坎袖小袄下身搭配了百褶流苏短裙，脚下穿了一双罗马凉鞋。当然了，在一艘海盗船上有什么是不可能发生的呢？这就是戏剧性角色扮演，非常国际化的混搭。