One▪一味丨她让被时光掩埋的古董珠宝重获新生

（CFW服装设计原创专访，记者：石三金）

在杭州拱墅区霞湾巷有座建于光绪六年的古粮仓，因取“以仁致富，和则义达”之意，命名为“富义仓”，与京城南新仓并称为“天下粮仓”。

这里曾经是堆叠谷物的地方，而今被一个个文创工作室所替代。王玺和她的“龢盒骨董珠宝设计工作室”就在里面。两年前，她将店铺从热闹的街区搬到这充满历史韵味的僻静之所，潜心创作。一件件零散质朴的古时珠翠，经过设计师的生花妙笔，匠人的巧夺天工，如凤凰涅槃般获得新生，变得绚烂无比。

▲龢盒骨董珠宝设计工作室创始人 王玺

老物新用，古典与现代的审美融合

王玺毕业于中国美术学院版画系，毕业后，她没有立即走上艺术创作的道路，而是先后尝试了广告设计、房地产策划等工作。而她接手的最后一个房产项目，是一个古玩城的运营与策划。也是从那时候开始，王玺逐渐有了收藏、改造古董珠宝的爱好。

“一开始这只是我个人的一点兴趣爱好，有一些东西经过改造后，会变得非常特别，而且独一无二。”一晃三四年，王玺的藏品越来越多，一个“天真”的想法逐渐在她的脑海里成形——我喜欢的东西，别人也会喜欢吧。适逢房地产市场发展平缓，王玺干脆辞去工作，自己创办了一个小小的工作室，命名为“龢盒”。

▲工作室角落一览

《尔雅·释乐》有云：“大笙谓之巢，小者谓之龢。”“龢”的本意，就是小笙，然而随着时间的流逝，这个字已经很少被使用。王玺第一眼就相中了它，“它就像我们的古董珠宝一样，虽然被岁月带走了曾经的光鲜亮丽，却给了它超越时光的绝代芳华。也许新旧之间，本没有决绝的界线，用设计为古物注入新的灵魂，弃置之物，也能惊艳时光。”

▲半生缘·清代和田白玉金镶翡

▲蝶恋花·清代老翡翠金镶多宝手镯

据王玺介绍，龢盒的珠宝首饰都是对古董老料加以重新利用，并赋予其当代的审美。“我们不会去改变它原有的雕刻，那代表着这件物品的文化和历史，我们改造的只是金的部分。在设计上，我们也不会再去强化古老的概念，而是融入一些新的元素，既保留了老物件的气质，又很适合现代人使用。”王玺认为，随着现代人审美品位的提高，人们在选择珠宝时，不仅会关注它的价格，还会看物品的材质、设计与收藏价值。“就像现在有很多宋代的茶盏被重新修缮后做日常的使用，一些老的建筑内部被重新装修后供人们住宿一样，珠宝里的‘老物新用’也会是一个趋势。”

▲倾城·老翡翠蝴蝶金镶红宝翡翠手镯

▲清宫款金花丝香囊

一物一款，既是珠宝也是藏品

龢盒工作室所在的富义仓地处京杭大运河与胜利河交叉口，南接御码头，北邻香积寺和大兜路历史文化街区，东为特色临水古街——胜利河美食街，西则与运河特色画舫“乾隆舫”隔河相望。白墙黛瓦，石板巷道，记录了富义仓的百年过往，在周围高楼大厦、车水马龙映衬下，颇有大隐隐于市的意味。行走其间，你很容易想到那句诗——结庐在人境，而无车马喧。

▲凤凰花开·清代和田玉金镶翡翠碧玺锁骨链

▲天使之翼·清代和田白玉金镶翡翠绿松锁骨链

这样的环境适合创作，却不适合开店，但对王玺来说，足矣。“我之前搬过一次店，以前的店在马路边上，很热闹，但我觉得这样的环境和我想要的工作室的气氛不太符合，后来我就搬到了这里。”在这老旧建筑里，基本没有什么过路客，靠的是老客间的口口相传以及网络购物的便利。即便这样，大多数产品依然供不应求。“我们设计的珠宝，原材料大多是一些老的物件，本身数量就不多，而且一般一件老料只能设计一款珠宝，不能复制;加工的过程又涉及到很多的手工艺，不能量产。有时候一件东西同时被几个人看上，就要看谁的手快，慢了就抢不到了。”

▲部分点翠作品欣赏

这些买珠宝的人，很多是传统文化的爱好者，文化素养较高，懂得古董珠宝的价值所在;有些客人虽然不懂珠宝，但也知道这些东西是美的。“和市面上批量化生产的品牌珠宝不同，我们的珠宝无论是在工艺上还是选材上都更为讲究。有一些老的玉石翡翠制品，不仅有佩戴的价值，还有收藏的价值，哪怕放置一百年，它的历史价值和文化价值是不会贬值的。”

据王玺介绍，目前龢盒的珠宝价位在几千元至几万元不等，以独特的设计、精湛的做工、优秀的品质在圈内小有名气。为了保证珠宝品质，所有材料都是王玺从各地淘来再设计加工。

▲部分点翠作品欣赏

珠宝与手艺，前人留下的璀璨文化

王玺爱古物收集，身边也不乏同样爱好的朋友和顾客，接触得多了，对于古董珠宝的历史和审美流变等也有了自己的观察和总结。

“中国人历来都很喜爱玉器翡翠等珠宝，从原始人开始就已经出现了简单的玉器，到清代慈禧太后时期，翡翠开始在宫廷里大量出现。”这些珠宝从古人手中流传至今，而王玺的工作，就是通过自己的设计和再加工，将它们曾经的风采找回来。

在王玺看来，玉器是一门综合性的艺术，要判断一块玉好不好，首先看材质是否温润，其次看雕工是否精良，这其中还包含了画面的审美以及雕刻的功力。“中国人的审美或者说兴趣点和外国人不太一样，中国人不仅看重题材的优美，还讲究题材是否吉利，所以比较喜欢如意、花卉等有着美好寓意的图案;而外国人则比较喜欢趣味性和设计性的东西，比如一些有纪念意义的头像，可爱的小动物，或者建筑、生活场景等，都会做到首饰当中去。”因为这些不同，王玺在设计时会充分考虑顾客平时的爱好，以此深入了解他们对首饰的审美。

▲每一件珠宝背后，是设计师与手工艺人的心血

除了设计，工艺也是珠宝价值的重要体现。龢盒对古董珠宝的再加工主要体现在金的部分，但王玺并没有将这部分工作揽入自己的工作室，而是外聘了一个五六人的团队。她的定位很明确，自己只负责设计，工艺的部分交给专业的师傅，“我觉得现在是行业细分的时代，我不需要在一个行业里从头做到尾，我只需要知道这个东西是好的，然后去找到做得最好的人，把专业的事情交给他，就够了。”得益于这几年的文化产业大发展，王玺在寻找传统手工艺人时，欣喜地看到时下有不少年轻人正在回头去做这些事情。“人才不断档，这样对于我们来说，就只需要不断寻找，慢慢磨合。”

▲其他小作品欣赏

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