Raf Simons宣布关闭同名品牌，致敬时尚麦田的守望者

平地一声雷，11月22日，Raf Simons通过社交媒体发布公开信，宣布关闭其个人同名品牌，其于10月在伦敦发布的2023春夏系列将成为最后一舞。

无预警的突如其来，顺着光纤与电缆，划动屏幕的手指与震惊的瞳孔造成迅速发酵，朋友圈里的真假信徒们争先哀悼，全民Rest In Peace献给这个27岁的品牌，“青年文化死在了今天”。

主导的洪流中总有逆行的反叛声，也有人说Raf Simons的关闭没什么值得缅怀的，值得缅怀的是1998年到2003年的Raf，那些Archive与秀场无一不是应当收录进时尚教科书的典范，而自从他成为Prada联合创意总监以来，工作重心无可厚非转移，曾经位居高位的Raf Simons“越来越烂”，再也没有那份令人着迷的神性。

爱与恨是最极致的两种情绪，超过某个临界点时甚至可以画上清晰的等号，爱Raf的人才会找出那么多诟病，恨Raf的人也是曾经死去活来地爱过，才会不堪忍受这相对的平庸。

无论爱或者恨，无论追溯过去的辉煌抑或叹息如今的落寞。。。。。。总之，Raf Simons是传奇，我们见证的是传奇的逝去。

在告别式的公开信开端，Raf Simons用几个单词与数字记录了自己的故事，他来自于比利时林堡省一座名为内配尔特的小镇，人口万数而已，他的清洁工母亲ALDA与保安父亲JACQUES给予了他未详的童年，时装、奢侈品、梦幻般的设计殿堂与他本应毫无干系，他与那一切隔岸对望。

他和普通的小镇青年别无二致，游手好闲，无所事事，爱听David Bowie，其在深陷可卡因迷幻旅程时创作出的那张生涯最伟大的专辑之一，《STATION TO STATION》，标志着音乐风格的转折点，更是Raf的最爱，那种游走于阴郁的精神空虚与亮色的宗教觉醒中的质感，改变了Raf的一生。

1995年，他创立了同名品牌Raf Simons，并发布了第一个系列Memory Wear，在此之前，小镇青年Raf Simons自学了工业与服装设计，大学毕业后在安特卫普六君子之一的Walter Van Beirendonck手下实习，在1990年被带着参与了Martin Margiela的大秀，彻底赋予了理性的他更多感性与共情能力，领略了时尚深度，他决定在服装中表达自我内心与社会情绪，传奇开始书写。

青年时的境遇决定了他贯彻始终的左派立场，他不是含着金汤匙出生的时装集团公子，也不是设计师家庭里耳濡目染的天才，Raf Simons来自街头，太了解街头是什么样子，这场名为Memory Wear的秋冬系列显而易见定下了这个品牌往后27年的基调，线条分明的外套与垂坠盖过脚面的裤子，满屏幕代表着反叛的黑色，随后在1996年、1997年，Raf Simons稳定地用一个个系列展现着那个年代青年们的日常生活。

“一件好的衣服应该是社会的记录”，Raf Simons无愧于自己说过的这句名言，甚至某种层面上而言，Raf奉献给世界的不仅仅是衣服、作品与秀场，1998年Black Palms春夏系列呈现了朋克、摇滚与迷幻混杂在一起的颓废感，瘦弱的青年们在肩胛骨上绘制黑色棕榈树，迷茫悲伤地生活，这组合出来的“街头”才是最原汁原味的，而非用限量的高街单品叠加、千篇一律的拍照姿势里流露。

Raf Simons在表达、记录社会的路上越发成熟，2001年，他迎来了自己的巅峰之作Riot！Riot！Riot！，他在维也纳教书的同时漫步异国他乡，在一个跳蚤市场里看到许多乌克兰或罗马尼亚的青年们，那些底层的流浪汉们把衣服叠穿，Raf把这种现实映射到了秀场上，那些破烂的Bomber Jacket与松垮的卫衣重新定义了时尚趋势，将精致剪裁、用料考究推下了台。

2003年，Raf Simons在自己发布的画册《The Fourth Sex：Adolescent Extremes》中，正式总结归纳了自己对于时装的考量，他将第一性定义为“父亲”，即象征着威严与绝对权力的考究西装们，在既成规则里发展出等级森严的法则，不容侵犯；第二性为“母亲”，那是古典、优雅、时刻在畅想浪漫的代名词；第三性为“同性恋叔叔和阿姨”，他们穿着随心所欲，怪异荒诞，与世俗背道而驰。

而第四性，就是青少年，那群连公民选举权都没有拿到的青少年们，他们的思想迥异于父亲，也理解不了母亲的端庄得体，他们不是被质疑、批判、指责，他们只是被无视，所以同样丢失了保持怪异的权利，他们是“麦田里的守望者”。

Raf Simons，就是这样的守望者。

27年以后，时尚看上去已经翻天覆地，Kanye West借走了那件2001秋冬系列夹克不归还因此上了热搜，A$AP Rocky身体力行引领穿搭风格的街头小子，也在歌里告诉全世界“别碰我的Raf Simons”；

每个品牌和每个设计师都乐意聊聊“青年文化”，权利巅峰的父辈们退场，世界开始承认每一个时代属于青年，不管那个青年是颓废的、迷茫的、垮掉的，Vetements、Balenciaga，这些几乎一己之力标志一个时代的名字，又有哪个不是Raf Simons的精神门徒呢？

作为独立设计师，Raf Simons在同名品牌下保持着资本独立，以此最大程度的发挥创作自由，他也并没有彻底游离于时尚体系以外，曾先后担任过Jil Sander、Dior与Calvin Klein的创意总监，合作经历命运多舛，Raf贡献过亮眼的高光时刻，在商业性与自我表达上谋求着平衡，最后难免不欢而散。

2020年，他加入了Prada，得到了Miuccia Prada本人给予的认可与宽容，也回馈交出了令人满意的答卷，带来了肉眼可见的品牌复苏，一年后，Prada在Lyst平台上搜索次数翻了4倍占据首位，两人联手打造的三角形徽标迅速成为Prada的象征，Prada集团销售额与净利润大涨。

而在去年11月，Miuccia Prada的丈夫、Prada集团CEO Patrizio Bertelli在接受媒体采访时就曾透露，预计在三年内退休，将公司领导权交予长子，Raf Simons在今日关闭自己的同名品牌，也不乏将全权接棒Prada创意大权的可能。

更何况，27年过去，世界变了太多，无数人见证了优秀的设计师品牌们昙花一现，或售卖股权与独立性，或抛售后惨然离场，今时今日绝非彼时彼日，似乎设计师品牌最终只能沦为集团与寡头们争夺地盘的棋子。

而近年来青年文化主题的大秀们此起彼伏，Raf Simons也被其忠实玩家频繁质疑“江郎才尽”，营造出Archive单品件件天价、新款依旧无人问津的尴尬场面，在潮流市场上，现在的Raf Simons远没有2000年前后的Raf Simons来得受欢迎，这是无从辩驳的事实。

Raf本人也在2020年底亲自下场，重新发售了100件自己最受欢迎的旧作复刻，在宣传图中，所有模特均由没有五官的树脂人偶出席，Raf似乎在说，我们已经没有了灵魂。

更宏观来看，这27年犹如一场滑稽又悲伤的盛大闹剧，Raf Simons曾经描绘过的青年们，那些活在《堕落街》与《猜火车》里面的荒唐人早早一去不复返了，如今的青年们追逐潮流与时尚，有着可观的购买力，跟风渲染之下也做得到对品牌们如数家珍，他们穿的是二级市场里的万元球鞋和有价无市的限定单品，他们的生活却也越来越烂。

他们和意见领袖们穿一样的衣服，学着他们说一样的话，试图去过一样的生活，而Raf Simons呢？他那些隐喻着反时尚、抵抗主流、剔除价值的单品们成为了Archive热潮下的香饽饽，那些拼贴图案，David Bowie《天外来客》的剧照、Richey Edwards在手臂上自残割出“4 Real”的照片、Joy Division的专辑封面，都不过是不同的标价，没人再关心那到底代表了什么。

曾与所谓“潮流”斗争的，最终却成为了潮流本身。

让传奇在它最是传奇的时候落幕。

Forward always，

Raf

（图片来源于网络）

来源：潮人