面料再造怎么激活设计新灵感？听2017中国国际时装创意设计大赛入围选手分享秘籍

“中国轻纺城杯”2017中国国际时装创意设计大赛对于设计师而言是一个不可多得的盛会。在20位入围者如火如荼赶制“战服”的当下，《中国纺织报》推出选手揭秘的系列报道，通过与他们的直接对话，展示他们的参赛历程、设计理念和对于成衣制作材质选择方面的经验。

出境选手：1号 阙雪吟

作品：《NOW YOU SEE ME》

英雄出处│中国美术学院

在谈到如何对本次大赛“新材料 新工艺”主题进行诠释的时候，阙雪吟给出的答案让人眼前一亮。“我在最初设计构思的时候通常什么都不会考虑，不去想这件衣服的袖子是什么样的?领子是什么样?部件之间要用什么工艺去组合?而是会回归面料本身，去思考他们将能变成什么样的服装。”她告诉记者，为了完成一件服装的设计，她会通过多次实验，对一块面料进行折叠、挖洞等多种改造手法，最终得到自己满意的设计。

“所以，我对新工艺的理解并不是新技术与高科技，而是用最少的面料去达成最大化的利用率。” 阙雪吟表示，现在很多服装企业产生的废料过多，既不环保又提高了产品的成本。“很多时候大家都把这个问题归结到后期生产排料上面，但作为设计师，其实可以在设计之初就做出一些改变。”

众所周知，在设计观念不断更新发展的当下，一个优秀的设计师需要具有求新求变的意识，即打破常规、开拓创新的创造性思维。“保持创造性非常重要，我平时会多做调查和实践，保持钻研的态度去深入地学习，这样就可以尽可能地避免落入经验式的设计。” 阙雪吟坦言，设计师在每次完成作品的过程中都可能会遇到无数的瓶颈，当制作出来的实物效果和预想大相径庭，又想不出如何突破改变的时候，唯一的解决办法就是继续做、继续试验，有关的、无关的都做，直到灵光乍现的那一刻。

阙雪吟表示，由于自己缺少服装商业化落地的经验，所以也会去咨询在服装设计商业化领域经验丰富的老师，悉心听取他们的建议，比如哪些适合保留，哪些可以舍弃。

出境选手：2号 刘川渤

作品：《绦之维度》

英雄出处│北京服装学院

“好的设计不光要在设计师的脑海中，还要走向市场，被大众广泛接受。在进行原创设计的过程中要在坚定自己文化立场的同时，综观整个市场走向，关注全球时尚动态和潮流趋势，从而转换为自己的设计，适时而动，把握先机。”在谈到原创设计与商业平衡的时候，刘川渤如是说。

“中国是文化大国，随着中国‘一带一路’倡议的提出，中华服饰文化创新与传承的任务便落在我们每个年轻设计师的肩上。我的作品《绦之维度》一方面保留了传统服饰中绦带的原型，另一方面在面料改造上对材料进行了大胆创新与尝试，工艺上采用印花、染色、皮革镂空切割、环保涂层等手法，使整个作品尽可能地丰富起来。” 刘川渤介绍，本次参赛作品结合了现代服装结构、面料及新工艺，面料改造中采用食用级环保硅胶，以尽可能地减少对环境的污染。

刘川渤向记者透露，自己在攻读硕士学位期间，除了学习国外的服装工艺及设计，还坚持研习中国传统文化。“中国的传统文化让我不断汲取养分，激发设计的创造力。虽然有时在设计中，会遇到如何将传统服饰文化元素与现代设计更好地结合等问题，但在大量的草图绘制、灵感搜集、比对和实验后，刨除繁缛，保留好的设计点，终将会走出设计瓶颈。” 刘川渤总结说。

出境选手：3号 游云、王佳豫

作品：《陷入无限死循环》

英雄出处│浙江理工大学

在游云看来，本次大赛“新材料·新工艺”的主题应该分为两个层面来诠释。“首先，作为设计师应该敢为人先，将看似‘非服用材料’和‘跨界工艺’及尚处于试验阶段的前沿性新材料引入服装设计之中。其次，应该深悟‘传统材料和工艺’的本质，将其进行适量改造，应用于全新的设计造型和语境中，其新的呈现形式也会令人耳目一新。”他举例说，“就如马可设计的‘无用’品牌对棉麻服装的再设计、梁子对莨绸的创新设计。怎么去打破一些‘旧’的东西，再从‘旧’的东西去做到一个‘新’的转变，这点尤为重要。”

在谈到自身作品优势的时候，游云表示，进入决赛的作品都十分优秀，大家都对“材料和工艺”表达了自己的理解。“我可能更多了一份内心所感，希望表达的东西更能引起人们的共鸣。”

“不过做设计难免会遇到瓶颈，有些东西制作的时候感觉挺好，但可能在下一秒就会觉得作品中存在很多瑕疵，陷入一个设计的死循环。”对此，他认为，将作品赋予自己内心的所思所想，把自己的体会糅进设计，保留自身的设计特色，不失为一个好的解决方法。

此外，游云也对国内面料商提出了自己的建议：“如今，国产中低档面料已有很大进步，能满足大众消费者的需求。国内面料商应该与当下服装产品的个性化大趋势相匹配，开发出不同风格的能满足消费者个性化、定制化需求的面料，这是设计师最期望看见的改变与提升。”