隋宜达：让杨丽萍亲自打电话求合作的帽饰设计师

花朵、栅栏、人脸、羽毛、鹿角……

各种天马行空的元素，以一种怪异又和谐的状态被搬到头顶，成为独一无二的帽饰。

单看这些创意十足的设计，你是不是以为是国外哪个设计大师的作品?

事实上，这是国内帽饰设计师隋宜达的作品。

隋宜达

在中国，帽饰设计，即便是在遍地都是独立设计师品牌的现在，依然是一个小众分类，而讲究个性、造型千变的创意型帽饰，更是少有人涉足的冷门。

冷门，意味着冒险，也意味着机遇。原本只想“做着玩”的隋宜达，最终用作品征服了市场。

缘起帽饰

“没法靠这个养活自己”

我们现在提到隋宜达，总要给他冠以“疯狂”的形容，一来是因为他的作品总以各种夸张的造型示人，二来是因为他放弃了服装设计的光辉前景，投身于几乎无人问津的帽饰设计。

但在隋宜达自己看来，一切都是水到渠成的。

“我喜欢帽饰，它是记录我心情的一个艺术载体，和服装相比，帽子只需要一个支点就可以把我的怪想法都实现。”出于喜爱，从北京服装学院毕业时，他不惜冒着不及格的风险，也要坚持以帽饰作为毕业作品。

人脸系列

但真的到了找工作的时候，他反而从狂热的状态抽离出来：“我并没有打算走帽饰设计这条路，毕竟太小众，我都不知道能不能靠这个养活自己。”

他最终找了一份服装设计的工作，但没有兴趣的支撑，安稳的生活反而让他心生恐惧：“我的很多想法并不被公司采纳，有一天我突然想到，这样继续干个七八年，顶多就是个设计总监，与其这样消耗热情，不如做自己真正喜欢的事情。”

也是因为这段经历，后来的隋宜达一直将"生命本应雀跃，不该死气沉沉"作为自己的个性签名。

不过，从公司辞职以后，隋宜达并没有马上投身于帽饰行业，他去摆过地摊，当过店长，做过平面设计，只用闲暇的时间倒腾帽子。日子虽然艰难，但特别值。

“人在苦难时特别容易产生灵感。记得那时候，我做了一个枯叶造型的帽子，因为没钱，买不起材料，看到家里的纸巾，就试着捣碎，加水成了纸浆，干了之后它就很轻很薄很透。”这个工艺他现在有时还会用到设计中来。

为什么会做枯叶造型?因为那时正值秋天，柳叶干枯了，“我站在马路边看秋风吹枯柳，觉得自己特别苦，就像枯叶一样，不知道飘到哪里才是头。而我的同学那会儿在一些公司里已经做到很好的职位了，我开始自我怀疑这样的决定是否值得。”

全职投入

“不以赚钱为目的，反而越走越宽”

在自我怀疑中，时间悄然走过了几年。隋宜达一边在各个职位之间辗转以养活自己，一边用业余时间做着自己喜爱的帽子。渐渐的，有一些杂志、派对来找他做些零星的活儿，费用不高，但有足够的空间任他发挥，金钱似乎并不那么重要了。

当然，也有客户提出这样那样的要求，甚至拿着图片找他做仿款。“这个时候我就特别骄傲我不靠做帽子赚钱，可以很直接地拒绝不喜欢的合作。”

隋宜达说，当你不以赚钱为目的做一件事的时候，你就会发现，这条路会越走越宽。到2014年，来找他做帽子的人越来越多，其中不乏林志玲、赵薇、周迅、张歆艺等明星。

于是，隋宜达决定成立工作室，全职投入。那时候距离他毕业已经将近10年，不得不佩服，成功的人身上都有同样的韧劲，耐得住寂寞，才守得住繁华。

“让我下决心成立工作室的另一个原因是，之前工作的环境太寒酸了。”有多寒酸呢?隋宜达翻出照片，狭小的房间，简陋的工作台，放眼望去，尽是做帽子的材料。

那时他已经小有名气，有媒体称他是“中国帽饰设计第一人”，谁能想到“大师”的工作环境竟然是这样的，而在这小小的逼仄的天地里孕育了那么多有张力的作品。

“经常有人看了我的作品说要来我工作室参观参观，我就特别尴尬。”为此他还特意发了一条微博，说明自己的“苦逼”。

但成立工作室以后又有了新的烦恼，他再也不能像之前那样随心所欲了。“毕竟有员工要养活，房租水电都要钱啊。”

有时候他想尝试一些新的工艺，可团队受不了，于是做两套方案，一套安全的，一套尝试的，如果尝试的搞砸了，至少还有一个安全方案托底。“我怕他们安全方案做久了，就会跟当年在公司工作的我一样，一有惯性，人就容易停留，我觉得永远不能停止学习。”

隋宜达说自己心里永远保持着恐慌感。读书的时候，他是寝室里最勤快的人，天天泡在图书馆或教室，还修了2个学位;工作的时候，他也不允许自己闲下来。“我们不能把握生命的长度，但可以掌握它的宽度。人生在世，就是要尽可能多地去尝试。”可以说是很励志了!

合作不断

“希望更多人加入，多元化发展”

某一天，隋宜达接到一个特殊的电话，是舞蹈大师杨丽萍亲自打来的。隋宜达的第一反应是遇到了骗子，确认是本人后，脱口而出一句“我靠”，没想到反而逗笑了电话那头的杨丽萍。

这段小插曲他跟很多人提起过，为了这个合作，他还去昆明待了15天。这期间，杨丽萍正在排《孔雀之冬》的舞蹈，她说：“我现在的年纪已经到了人类的冬天，我现在的舞蹈没有年轻时那么灵活，但我还在舞台上，我就想告诉大家，虽然我的身体进入了冬天，但我的思想和灵魂，以及对舞台的信仰还在。”这句话与隋宜达一直信奉的“生命本应雀跃，不该死气沉沉”不谋而合。

后来，他给杨丽萍设计了一顶白色头饰，两个孔雀翅膀从两边包裹上去，图案上有雪花，有羽毛，所有图案都是对称的，显得很庄严。“杨老师的话让我特别想抱抱她，所以我设计的这顶头饰，是白孔雀翅膀包裹的状态，代表着一种保护。”

这顶头饰后来跟随杨丽萍的表演出现在各个城市。隋宜达在表示荣幸的同时，也提到目前帽饰行业的现状：“总体来说国内帽饰设计师是非常少的，而且做的产品也比较单一，要么只针对头饰，要么只做成品，像我这样能够配合你的主题定制头饰的就更少了。以前找我做帽子的杂志和明星造型也经常提到，找不到专门的人来完成这个单品。其实任何一个行业都是这样，当大家觉得它很小众，不赚钱的时候，是没人愿意去做的，除非你特别喜欢。”

但有人找，至少说明了这个市场是有需求的。“对，所以我比较幸运，做得早，大家会认为我比较专业。”他笑着说道，“当然也要感谢现在越来越包容的市场，让你无论做什么行业，都可以存活。”

现在，隋宜达会不定期回到母校，给北服的学生上课。“我希望有更多的人能加入进来，让帽饰能不断地往多元化发展，而不仅仅是局限于帽子或者头饰，它甚至可以反向影响到服装类、建筑类乃至更多的行业。”

从小众到大众，从冷门到热门，每个行业都会有那么几个“开创者”，他们不计较得失，凭借一腔热情，将一个小品类逐渐做成影响一大批人的大行业。

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